大叔認識很多人都滿愛聽日搖的    大叔自己也很常聽
其實日搖在台灣的接受度一直很高   至少跟其他外國搖滾音樂相比是比較高
有可能是因為日劇或是動畫的op或ed會用這些歌曲
甚至音樂類遊戲也經常使用這些音樂    像是NDS的應援團第一代最後一關的音樂就是彩虹的Ready Steady Go
所以我想日搖的接受度應該跟曝光度有關係

雖然大叔也算滿常聽日搖的    但是對日搖的研究很淺
因為接觸日搖的時候已經是大學二年級之後
再加上後來比較喜歡歐美的搖滾樂團和作品
所以後面比較有研究的是歐美那方面的搖滾或金屬曲風
反而日搖就變得有一搭沒一搭的聽    自然也就沒很認真地去研究相關主題
而且大叔聽的日搖樂團並不多  
再加上也沒有特地會去把該團或藝人的作品蒐齊整套
所以說大叔對日搖的熟悉度大大地生疏於歐美搖滾
目前大叔手邊比較完整的只有HIDE、東京事變、椎名林檎的作品
B'z、彩虹和聖女貞德這些團的作品在大叔手上的完整度就比較低
至於X Japan大叔不知道到底算不算日搖   
因為有很深的日搖的影子但也有旋律金屬的味道...
而陰陽座大叔個人認為那跟日搖一點關係也沒有  
只能說是很有古代日本風格的金屬團    而不能算是日搖團

明天大叔就會開始播放一些大叔喜歡的日搖歌曲
也順便賀喜復出後的X Japan海外演唱會確定要來台灣的南港開唱
當然大叔也會放HIDE的歌    讓大家緬懷一下這個英年早逝的天才吉他手
HIDE的作品在編曲方面跟X Japan有一些明顯的差異
最明顯的地方就是HIDE的作品算是兼容了日搖和龐克
而歌詞方面也呈現和Yoshiki不同面向的黑暗意境
雖然HIDE很多作品的編曲都把它們呈現的很快樂
但是內容卻常常很悲哀或是消極或是憤世嫉俗地嘲笑現實
相反地   Yoshiki的黑暗面很多都呈現在血腥或是性方面

另外   椎名林檎和東京事變也是存在著一些差異
椎名林檎自己本身的作品比較沒有侷限在搖滾這個面向
但是東京事變就很明顯地是在日搖這個領域大鳴大放
比方說椎名林檎個人專輯"歌手價值"這張裡面的"野薔薇"
這首歌就很顯然的是很電子的東西
而且椎名林檎很多作品都呈現一種聽起來比較迷幻的風格
像是"平成風俗"裡的"花魁"這首歌    聽起來就讓大叔覺得很迷幻
反觀東京事變無論是聽起來俏皮的Killer tune
或是抒情的"手紙"甚至是略帶點神經質的"嘲笑現實"
雖然表現手法和聽起來的感覺大不相同    但還是很明顯的都在日搖範圍內
當然椎名林檎自己的專輯內也收錄了很多日搖的作品
像是:灰色之瞳、莖、歌舞伎町女王和木綿手帕這些歌都是日搖
只是除了這些之外   椎名林檎還放了其他音樂元素結合自我風格的東西

當然其他的日搖團大叔也會播放   只是可能以上面那幾團為大宗
畢竟大叔對那幾團的熟悉度和喜愛度比較大
當然這是大叔自己的個人觀感    其他的日搖團當然也很棒
總之明天起大叔會開始播放一些大叔喜歡的日搖歌曲
以上
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